Legends of the fall : part 2

Zoals ik al aangekondigd had in het vorige blogbericht, zal ik de derde scene uit de film Legends of the fall [1] paradigmatisch analyseren. Voordat ik hiermee begin wil ik eerst in het kort aangeven wat er aan de door mij gekozen scene voorafgaat:

Teleurgesteld over de manier waarop de regering de Indianen behandelde, trekt kolonel Ludlow zich met zijn gezin en het opperhoofd One Stab terug op een ranch in Montana. Omdat zijn vrouw Isabel  niet kan aarden in de wildernis, vertrekt zij na enige tijd en moet hij zijn zoons Alfred, Tristan en Samuel alleen opvoeden. De verstandhouding tussen de broers is prima, totdat Samuel zijn verloofde voor komt stellen...

LEGENDS OF THE FALL - trailer

Analyse van scene 3: de aankomst van Susannah In de 3^e scene arriveert Samuel met zijn verloofde in Montana. Zijn vader, Alfred, One Stab en de knecht Decker (vader van Isabel Two) wachten hen op.

Aan het einde van de 2^e scene komt de trein aangereden. Een longshot toont de rails, One Stab en Decker die staan te wachten en de naderende trein. Het camerastandpunt is iets verhoogd. Langzaam zakt de camera terwijl de trein richting het station rijdt. Om uiteindelijk vanuit het gezichtspunt van de wachtende vader en broer de trein binnen te zien rijden. Scene 2 eindigt met een close-up van Alfred en zijn vader. De handeling eindigt aan de rechterkant.

Scene 3 begint met de handeling aan de linkerkant. Hierdoor blijft de 180 gradenlijn gewaarborgd.

1. ESTABLISHING SHOT: trein staat stil en de conducteur wordt zichtbaar door de rook. Al snel gevolgd door Samuel en Susannah. Camerastandpunt: Low angle. De hiernavolgende shots bestaan uit een aantal (medium) close-ups, waarbij de camera op de natuurlijke kijklijn gehouden wordt. Dialogen worden vanuit een shot-reverseshot standpunt gemonteerd, waarbij de camera d.m.v. een shouldershot gericht is op de spreker.  De begroeting van de diverse personages wordt verfilmd in two-shots. Het effect dat Susannah op Alfred heeft, wordt in afwisselende close-ups van hen duidelijk gemaakt. De verhaallijn wordt onderbroken d.m.v. een tracking shot als de hond van Susannah door de conducteur naar haar gebracht wordt. Het camerastandpunt verandert: High angle view op hond. Susannah knielt en kijkt op. Camerastandpunt: Low angle view. Deze shots zijn snel achter elkaar gemonteerd. De camera draait al gauw naar het normale perspectief, waarna een gesprek over Tristan volgt, dat in een aantal snel achter elkaar gemonteerde close-ups van de vier hoofdpersonen weergegeven wordt. Een volgend tracking shot (rechts naar links) sluit de handeling op het station af: de hoofdpersonen lopen naar de auto.
2. ESTABLISHING SHOT: Susannah zit in de auto naast vader. Een extreme long shot toont de tocht van auto en ruiters op de prairie. De stoet rijdt van links naar rechts het beeld in. Na dit tracking shot wordt ingezoomd op de personen in de auto. Tijdens de gesprekken worden medium close ups van Alfred te paard afgewisseld met two-shots van de personen in de auto. Het camerastandpunt bij de opnamen van Alfred: Low angle view. In een medium long shot wordt de afstand tussen Alfred en Susannah overbrugd: getoond wordt hoe Alfred naar Susannah buigt en haar schouder aanraakt. Dit shot wordt gevolgd door een close-up van Alfred. Deze verhaallijn sluit met een medium long shot, waarbij alleen Samuel naar de camera kijkt. FRAMING: Tristan komt buiten beeld aanrijden.
3. ESTABLISHING SHOT: een long shot van Tristan. Snelle montage met een medium long shot van de auto. Een tracking shot vanuit close-up toont Samuel, die naar zijn broer rijdt. De ontmoeting tussen de beide broers is gefilmd in een long shot. Een medium close-up toont de aankomst van de auto en Alfred. De goede verstandhouding tussen de broers wordt getoond in de two-shots en een snelle afwisseling van close-ups van de drie jongens. Susannah wordt erbij betrokken, zodat zij ook deel uit gaat maken van de warme sfeer. De FAST CUT wordt ook gebruikt bij de afwisseling van close-ups van Tristan en Susannah tijdens hun gesprek. Een tussenshot toont One Stab in close-up: het is een reactie op een door Tristan gemaakte opmerking in emanation speech. Een medium long shot van het "gevecht" tussen de broers beëindigt deze handeling.
4. ESTABLISHING SHOT: De handelingen worden gefilmd in long tracking shots. De auto en paarden vervolgen hun weg, totdat zij in een long shot aankomen bij de ranch. [2]

Geluid

In films zijn geluiden sfeerbepalend en sturen zij de interpretatie. Volgens Arjen van Baest [3] zijn er drie informatiekanalen: gesproken taal, muziek en overige geluiden. In deze film verklaren de gesproken taal en de woordkeus van de personages het karakter. De belangrijkste personages kunnen als volgt getypeerd worden:

1. Kolonel Ludlow:  ruwe bolster, blanke pit - prettige stem, gebruikt af en toe de ruwe taal uit het leger.
2.  Tristan:  tegendraads maar innemend – normaal timbre, conformeert zich niet, gebruikt schuttingtaal
3.  Alfred:  rustig, beschaafd, houdt contact met zijn moeder, uit zich beleefd, is diplomatiek in zijn woordkeus
4.  Susannah:  kwetsbaar en aan het eind van het verhaal labiel: emoties in zinsbouw – zoekt naar woorden, maakt zinnen niet af. Aan het begin van het verhaal: plagerig, uitdagend

Bron: http://www.rottentomatoes.com/quiz/how-well-do-you-know-legends-of-the-fall/

Emanation speech: de indiaanse personages (One Stab en Pet) spreken geen engels, zij hebben hun eigen onverstaanbare taal. De film begint met deze onverstaanbare taal, waarna in het Engels een voice-over volgt. In de tweede scene is een shot opgenomen, waarin gesuggereerd wordt, dat het verhaal van One Stab vertaald is: de bejaarde One Stab overhandigt een bundel brieven aan twee personen die tegenover hem zitten.

De muziek is speciaal voor deze film gecomponeerd door James Horner. Het “Theme of the Ludlows” werd opgenomen met het London Symphony Orchestra. Op cruciale momenten in de film wordt deze muziek gespeeld. De muziek is vrij klassiek, waardoor duidelijk wordt, dat het verhaal zich in het verleden afspeelt (1913-Jaren '20).
In de 5^e scene zingt Samuel een lied over een meisje dat aan een ander toebehoort. De melodie van dit lied wordt iedere keer als een scene aan hem refereert, gebruikt. Het is een “leitmotiv” dat ook gespeeld wordt nadat hij is gestorven.

Daarnaast worden tijdens het festival in de stad, waarop Alfred en Tristan elkaar voor het eerst na vele jaren weer ontmoeten, Amerikaanse patriottistische melodieën gespeeld.

De indexicale geluiden in deze film ondersteunen de handeling. Het geluid van de naderende trein bij aankomst van Samuel is niet harder dan normaal, de geweerschoten waarmee Isabel Two gedood wordt klinken echter dreigend hard. Bij de scènes waarin de Ludlows wraak nemen voor de dood van Isabel Two worden gevechten vastgelegd, die met het geluid van schoten en brekend glas aangevuld worden.

Bronnen:
1. De film is opgenomen in technicolor, duurt 133 minuten en werd op 16 maart 1995 voor het eerst in Nederland vertoond. Gelezen op 30-9-2012: http://www.imdb.com/title/tt0110322/
2. Prunes, M., Raine, M. & Litch, M. (2002) Film Analysis Guide. New Haven, CT : Yale University
    Gedownload via: http://classes.yale.edu/fil-analysis/
3. Baest, A. van (z.j.) Film en geluid. In: E-view 02-1. Gedownload op 23-9-2012 via: http://www.tilburguniversity.edu/
.

LEGENDS OF THE FALL - Samuels song